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Portrait d'une duchesse d'Humières, France, fin du XVIIe siècle, atelier de J.F. Voet

vers 1685

9 500 €TVA incluse

À propos de cet article

Portrait d'Anne-Louise-Julie de Crevant, duchesse d'Humières École française, fin du XVIIe siècle, vers 1685 (non signé) Cercle de Jacob Ferdinand Voet (Anvers, 1639 – Paris, 1689) Huile sur toile Dimensions : H. 90 cm × L. 72 cm Cadre : XVIIe siècle Cadre en bois sculpté et doré de l'époque de Louis XIV, orné de motifs floraux aux angles Dimensions de l'œuvre encadrée : H. 108 cm × L. 90 cm Ce charmant portrait, peint vers 1685, représente la duchesse d'Humières dans une composition iconographique particulièrement originale et intime. Loin des conventions formelles du portrait officiel, le sujet est représenté dans une posture contemplative, appuyé contre un meuble que l'on pourrait interpréter comme un prie-Dieu ou un rebord de pierre, ce qui confère à la composition une atmosphère de réflexion sereine et de spontanéité naturelle. La duchesse porte un déshabillé en satin, un vêtement décontracté et élégant qui était très en vogue parmi l'aristocratie de l'époque. Destiné à la vie privée, ce type de tenue était parfois repris par les portraitistes afin de créer une atmosphère plus intime et de s'éloigner des conventions rigides du portrait de cérémonie. Les manches amples, aux reflets nacrés, ainsi que la délicate dentelle qui orne l'encolure et les poignets, sont rendues avec une virtuosité remarquable, témoignant de la maîtrise de l'artiste dans la représentation de tissus somptueux. Elle porte ses cheveux « à la Fontanges », cette coiffure emblématique des dernières décennies du XVIIe siècle, dont les boucles souples encadrent gracieusement son visage et en rehaussent la fraîcheur. Cette coiffure soigneusement arrangée met en valeur l'ovale du visage et contribue à l'expression douce qui caractérise le modèle. L'artiste accorde une attention particulière au visage de la duchesse, qui est représenté avec un raffinement exceptionnel. La représentation remarquablement subtile des teintes de peau, obtenue grâce à de délicates transitions de lumière, confère aux traits une douceur extraordinaire et un réalisme saisissant. La précision des proportions, la finesse de l'expression et la délicatesse du trait font de ce visage le point central incontesté de la composition. L'arrière-plan sobre et le cadrage serré renforcent le caractère intime de la scène. La posture penchée, la main soutenant le menton et l'expression pensive du modèle s'écartent des conventions du portrait de cour traditionnel, mettant l'accent sur la personnalité du sujet plutôt que sur l'affirmation de son rang. Ce sentiment d'intimité est encore renforcé par une palette de couleurs délibérément sobre. Plutôt que de rechercher la richesse décorative ou l'éclat des couleurs, le peintre privilégie une harmonie subtile de tons discrets et délicats. Cette approche chromatique raffinée met en valeur l'élégance et la clarté de la composition, tout en attirant particulièrement l'attention sur les teints lumineux, les textures riches des tissus et, surtout, la présence expressive du visage. Par la finesse de son exécution, la qualité de son dessin, le modelé subtil des traits et l'originalité de sa composition, ce portrait constitue un exemple remarquable de l'art du portrait français de la fin du XVIIe siècle, à une époque où les peintres de la cour cherchaient à allier l'élégance classique du règne de Louis XIV à une approche plus naturelle et plus intime de leurs modèles. Notre portrait a été réalisé par un peintre appartenant au cercle de Jacob Ferdinand Voet. Cette attribution repose sur plusieurs éléments d'ordre historique et stylistique. Jacob Ferdinand Voet entretenait des liens étroits avec la famille de la duchesse d'Humières. Il a incarné son père à plusieurs reprises, témoignant ainsi d'une relation durable avec ce milieu aristocratique. Dans ce contexte, il semble tout à fait plausible qu'il ait également peint le portrait de la duchesse elle-même. L'œuvre présentée ici pourrait donc provenir d'un prototype autographe de Jacob Ferdinand Voet, aujourd'hui perdu ou introuvable. Cette hypothèse est étayée par l'existence d'une version conservée au Musée des Beaux-Arts de Tours, qui semble témoigner de la diffusion d'un modèle conçu par le maître. La composition en buste, la tête légèrement tournée, le visage aux grands yeux et au nez délicatement retroussé, ainsi que le traitement élégant de la coiffure, rappellent les codes chers à Voet dans ses portraits français. Travaux connexes - Portrait de la duchesse d'Humières, école française, XVIIe siècle, huile sur toile, 92 × 73 cm, n° d'inventaire 1972-4-4, Musée des Beaux-Arts de Tours. Anne-Louise-Julie de Crevant d'Humières (1665-1748) était l'une des filles du Marshall Louis IV de Crevant, duc d'Humières. Née en 1665, elle épousa Louis-Marie-Victor, duc d'Aumont, en 1690. Leur fille, Louise-Françoise d'Aumont, épousa par la suite Louis-Antoine, duc de Gramont.
  • Année de création:
    vers 1685
  • Dimensions:
    Hauteur : 108,01 cm (42,52 po)Largeur : 90 cm (35,43 po)
  • Support:
    Toile,Huile
  • Mouvement et style:
    Maîtres anciens
  • Période:
    Fin du XVIIe siècle
  • État:
    Restaurée par des professionnels, soigneusement nettoyée et revernie, prête à être accrochée au mur.
  • Adresse de la galerie:
    PARIS, FR
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU2433218275792

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